4066電子游藝-《大宋宮詞》評(píng)分下滑慘烈，古劇只有唯美畫風(fēng)是不夠的~

民間傳說“貍貓換太子”的主角、宋代傳奇女性劉娥的故事，整齊的實(shí)力派臺(tái)前幕后陣容，經(jīng)典之作《大明宮詞》的姊妹篇，擅長的女性敘事，一貫精致獨(dú)特的美學(xué)表達(dá)……在眾多元素的加持下，李少紅執(zhí)導(dǎo)的《大宋宮詞》從開機(jī)到開播一直被寄予極高期望。

然而，從萬眾期待到群嘲的戲劇化轉(zhuǎn)折，《大宋宮詞》只用了開播第一晚。開篇，短短兩集之內(nèi)女主完成了救人、入府、被賜死、復(fù)活、誤入“敵營”、救駕、回府、出走、懷孕的驚天大業(yè)，觀眾驚呼劇情仿佛開了八倍速狂飆。而劇中扁平的人物設(shè)定、缺乏邏輯感的劇情和臺(tái)詞中的低級(jí)語法錯(cuò)誤，也為觀眾所詬病。雖然劇集進(jìn)行到中段，有人開始為這部劇“發(fā)聲”，認(rèn)為它對(duì)歷史劇拍攝，特別是怎樣從女性視角看待歷史變革是一次有益的表達(dá)。但是，在“前兩集定生死”的觀劇定律下，該劇的評(píng)分一路下跌，從開局的6.1分滑落至如今的3.8分。

這真的是李少紅的作品嗎？拍出過審美獨(dú)一份的《大明宮詞》的她為何會(huì)“失手”至此……面對(duì)撲面而來的質(zhì)疑，李少紅表示：她的職業(yè)生涯中，已經(jīng)非常習(xí)慣爭(zhēng)議和質(zhì)疑。雖然情緒上也會(huì)有難過，也會(huì)有想解釋的時(shí)刻，但她很堅(jiān)定地認(rèn)同一點(diǎn)：批評(píng)不自由，則贊美無意義。“批評(píng)代表了觀眾對(duì)于我們創(chuàng)作者更高的要求，說明觀眾對(duì)我們期望值比較高，希望看到更好的作品他們才批評(píng)。如果都沒有批評(píng)的話，等于對(duì)你漠不關(guān)心，那你的聲音也傳達(dá)不出去。”

質(zhì)疑一：劇情發(fā)展節(jié)奏太快，臺(tái)詞有語病

回應(yīng)：開頭確實(shí)“激進(jìn)”了，愧疚臺(tái)詞出現(xiàn)低級(jí)失誤

《大宋宮詞》以劉娥和趙恒的愛情為主線，講述從985年到1033年間北宋的內(nèi)政外交故事。劇情發(fā)展節(jié)奏太快是觀眾質(zhì)疑的焦點(diǎn)之一。以第一集為例，短短幾分鐘的回憶，就把劉娥和趙恒兩個(gè)人相識(shí)、相戀的過程交代完了。這邊兩人剛打道回府，深情相吻，下一刻劉娥就因?yàn)楸Щ蕦O出門、皇孫被殺獲罪入獄了。高密度劇情中又夾雜著大量倒敘、閃回，讓很多觀眾不知所云、難以招架。該劇的臺(tái)詞亦有語病，一句“父皇自幼喜歡三弟”令人哭笑不得。

對(duì)此，李少紅坦言，該劇的開頭確實(shí)有些激進(jìn)了。“《大宋宮詞》故事信息量很大，60年跨度，敘事任務(wù)非常艱巨。要把人物關(guān)系、歷史相關(guān)因素講清，又想用電影化的敘事方式而不是電視劇平鋪直敘來表現(xiàn)，就想在開頭盡量保留信息不丟失，后面通過不斷回溯，來一點(diǎn)點(diǎn)捋清脈絡(luò)。”李少紅透露，開播前，該劇緊急對(duì)篇幅進(jìn)行調(diào)整，客觀上無法整盤一點(diǎn)一點(diǎn)修剪，只能用最快方法完成壓縮。“我當(dāng)時(shí)就想：能不能找到一個(gè)什么樣的方法，在面對(duì)觀眾的時(shí)候，能夠盡量保住所有我們認(rèn)真拍攝出來的這些信息，給一個(gè)最全面的、更能夠體現(xiàn)故事面貌的版本。但是目前的呈現(xiàn)，對(duì)觀眾來說信息量確實(shí)太‘爆炸’了，這是我需要總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)——我跟這部劇相處了三年，所有細(xì)節(jié)都爛熟于心，而忽略了觀眾需要一個(gè)接受的過程。”對(duì)于臺(tái)詞出現(xiàn)低級(jí)失誤，李少紅深感愧疚，懊悔為什么一幀幀看了幾千遍竟然沒有注意到。

質(zhì)疑二：人物行為不符合邏輯

回應(yīng)：歷史觀比細(xì)節(jié)是不是完全真實(shí)更重要

人物的行為不符合邏輯，是該劇為觀眾詬病的另一大槽點(diǎn)。劇中，一場(chǎng)地震來襲，趙光義與其弟秦王同時(shí)身陷廢墟。僅僅因秦王一句“我只想知道真相，死而瞑目”，趙光義便親口承認(rèn)自己弒兄行了謀逆篡位之事。雖說關(guān)于趙匡胤的去世，坊間確有“燭影斧聲”傳說，但觀眾認(rèn)為，如此輕易就吐露事關(guān)皇位正統(tǒng)的天機(jī)，實(shí)在有悖一名皇帝的行為邏輯。

“這只是一個(gè)藝術(shù)作品，我只是把一種說法展現(xiàn)出來而已。”李少紅認(rèn)為，創(chuàng)作歷史題材電視劇，歷史觀比細(xì)節(jié)是不是完全真實(shí)更重要。真正的歷史是碎片化的，藝術(shù)作品里的一些創(chuàng)作，是歷史存在的一種可能性，并不等于定論，一定要把歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)區(qū)分開。

“歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)之間的空間是長期以來歷史劇創(chuàng)作的困惑和爭(zhēng)論焦點(diǎn)。近來這種討論在反大古裝中重新又變得高漲，一些已經(jīng)被解決的問題又變得不能被承認(rèn)。”李少紅說，如何用歷史素材創(chuàng)作出更好的戲劇模型，是《大宋宮詞》時(shí)刻面臨的問題。比如，表現(xiàn)澶淵之盟，最終他們采用的改編方式是在親情面前讓所有人重新思考戰(zhàn)爭(zhēng)。“它不但沒有貶低或者抹滅這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)在歷史上的作用，反而表達(dá)了不僅趙恒、寇準(zhǔn)等男性在歷史關(guān)頭挺身而出，女人也一樣作出了奉獻(xiàn)，也再次重申這是大家共同的天地。”

質(zhì)疑三：女主角的形象過于賢良淑德

回應(yīng)：簡單粗暴的“宮斗”是一種偏見

該劇被觀眾質(zhì)疑的又一個(gè)焦點(diǎn)，是女主角的形象過于賢良淑德。

雖然文獻(xiàn)上有關(guān)劉娥的記載頗少，但很顯然這是一個(gè)非常有能力的女性，作為一個(gè)民間女子，她一步步登上權(quán)力的最高峰，成為宋代第一個(gè)垂簾聽政的太后，一生不可謂不傳奇。然而，這樣一位復(fù)雜女性，在劇中無欲無求不爭(zhēng)不搶，觀眾直言難以信服。

李少紅表示，在慣常的認(rèn)知中，覺得有野心的女性就該擅長勾心斗角。“簡單粗暴的‘宮斗’描寫是對(duì)女性的一種歧視，女性確實(shí)有非常感性的一面，但感性化不等于狹隘，相反，女性的胸懷是很大的。”她說，《大宋宮詞》是一個(gè)反宮斗的戲，是一個(gè)聽到歷史長河中女性聲音的戲。有些文學(xué)作品為了塑造包拯這個(gè)形象，可以很輕易地把劉娥為守護(hù)大宋江山的犧牲演繹成一個(gè)歹毒養(yǎng)母的權(quán)謀算計(jì)。這樣的演繹在歷史上是非常常態(tài)的，女性的聲音被過濾掉了，這也是激發(fā)她想表現(xiàn)她們的最大動(dòng)機(jī)。在李少紅看來，所謂“貍貓換太子”是對(duì)劉娥的“黑化”。生育是男女共同完成的，“換”的過程男性不參與、不同意是換不成的，它必然是一個(gè)“陽謀”。這中間隱藏著巨大的不公。“我想為歷史中的女性找出真實(shí)的可能性，帶給觀眾。”

《宋史》曾評(píng)價(jià)劉娥為“有呂武之才，無呂武之惡”。這句描述讓李少紅非常觸動(dòng)。因此在劇中，最后劉娥證實(shí)給所有人看：她沒有篡權(quán)的野心，輔佐皇帝不是為了篡權(quán)，而是為了大宋江山，并不是為了個(gè)人私欲，是一個(gè)比他們想象的有更大胸懷的人。