wellbet贏錢(qián)封號(hào):《山海情》等新主流劇的突破之道：從人出發(fā)講好故事

新主流劇的沖破之道

今年以來(lái)。
       重大年夜革命、重大年夜歷史、重大年夜現(xiàn)實(shí)等題材電視劇作品集中播放。
       高潮迭起。
       一批重大年夜題材劇受到年輕人熱捧。
       徐徐突破了主流電視劇不吸引年輕不雅眾的魔咒。在近日舉行的第28屆北京電視節(jié)目買(mǎi)賣(mài)營(yíng)業(yè)會(huì)上。
       以《山海情》《覺(jué)醒年代》為代表的新主流劇的沖破之道。
       成為業(yè)界關(guān)注的熱點(diǎn)話(huà)題。

1 新主流劇首度寫(xiě)進(jìn)財(cái)產(chǎn)申報(bào)

新主流劇主要指既表達(dá)主流代價(jià)不雅。
       又相符市場(chǎng)訴求的電視劇作品。此前。
       “新主流”主要呈現(xiàn)在片子領(lǐng)域。
       作為主題詞被引入電視劇行業(yè)盛會(huì)、寫(xiě)進(jìn)電視劇年度財(cái)產(chǎn)申報(bào)。
       尚屬首次。

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、清華大年夜學(xué)教授尹鴻表示。
       以前主旋律劇沒(méi)有充分注重市場(chǎng)的吸收。
       以是新主流劇很大年夜的特征為主流代價(jià)+主流市場(chǎng)。
       新主流劇既要有政治站位。
       又要有對(duì)生活的認(rèn)知深度。
       還必要對(duì)藝術(shù)規(guī)律的思量。
       三者交融使得新主流作品取得重大年夜成功。

在《中國(guó)電視/收集劇財(cái)產(chǎn)申報(bào)2021》中。
       總結(jié)了新主流劇三個(gè)新的特性：更寫(xiě)實(shí)、更人道、更人文。

今年頭?年月。
       重大年夜現(xiàn)實(shí)題材劇《山海情》向廣大年夜不雅眾展現(xiàn)了脫貧攻堅(jiān)巨大年夜奇跡震撼民心的氣力。
       好評(píng)如潮。制片人侯鴻亮分享了現(xiàn)實(shí)主義杰作影視劇創(chuàng)作的“三實(shí)”履歷：現(xiàn)實(shí)、真實(shí)、扎實(shí)。

侯鴻亮覺(jué)得。
       在技巧改革和競(jìng)爭(zhēng)越來(lái)越猛烈的新期間。
       杰作電視劇創(chuàng)作要契應(yīng)期間精神。
       堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作；要深入生活扎根人夷易近。
       講述真實(shí)故事；要投入真情實(shí)感。
       扎實(shí)進(jìn)行創(chuàng)作。他走漏。
       在接到《山海情》的拍攝義務(wù)之后。
       主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)很長(zhǎng)光陰沒(méi)有找到偏向。后來(lái)大年夜家堅(jiān)持深入生活。
       扎根人夷易近。
       舉全公司之力。
       集結(jié)最強(qiáng)的主創(chuàng)氣力。
       先扎到那片地皮上。
       到群眾中心。
       終極找到了創(chuàng)作偏向。

“我們不停在強(qiáng)調(diào)先讓自己信托。
       才能讓不雅眾信托。
       以是我們拔取了最真實(shí)的故事和人物原型。
       應(yīng)用了真實(shí)的方言。
       當(dāng)演員們用從這片地皮中發(fā)展出的方言。
       演繹這片地皮上真實(shí)發(fā)生過(guò)的故事。
       這部戲就有了靈魂。
       有了最樸實(shí)、最感人的表達(dá)?！焙铠櫫琳f(shuō)。
       從創(chuàng)作角度說(shuō)。
       《山海情》最緊張的特征便是“實(shí)”。
       這個(gè)“實(shí)”是真實(shí)的實(shí)。
       是現(xiàn)實(shí)的實(shí)。
       也是扎實(shí)的實(shí)。

2 從人啟程講好“故事”

講好故事是第一步。
       關(guān)于表達(dá)立異。
       新主流劇不僅要“講政治”。
       也要“談生活”?！拔易约旱睦斫獗闶羌纫龅絿?yán)謹(jǐn)。
       又要做到相對(duì)不嚴(yán)肅。既要做到黃鐘大年夜呂。
       同時(shí)也要做到下里巴人?！薄队X(jué)醒年代》導(dǎo)演張永新提出。
       在敘事布局、語(yǔ)態(tài)特征等幾個(gè)方面。
       新主流劇必要“炊火氣”。

在《覺(jué)醒年代》中。
       大年夜起大年夜伏的強(qiáng)情節(jié)較少。
       主要人物的命運(yùn)不雅眾大年夜都有所懂得。在包管不跑偏歷史經(jīng)緯度的條件下。
       張永新和團(tuán)隊(duì)盼望能在生活的質(zhì)感上有更好的出現(xiàn)。
       “我們也不排斥和回絕風(fēng)趣和輕松?！?/p>

張永新表示。
       《覺(jué)醒年代》在創(chuàng)作之前。
       主創(chuàng)們的共識(shí)是既要做到守正。
       也要做到立異。在歷史元素上。
       要求團(tuán)隊(duì)里各本能機(jī)能部門(mén)的職員都要嚴(yán)格辦事于歷史真實(shí)。
       用辨證角度來(lái)核閱劇中所呈現(xiàn)的每一個(gè)戲劇元素。在故事內(nèi)容上。
       回絕克意的強(qiáng)情節(jié)。
       追求真實(shí)的、具有炊火氣的情節(jié)。

恰是“黃鐘大年夜呂”與“下里巴人”這兩者的相輔相成。
       讓《覺(jué)醒年代》實(shí)現(xiàn)了和年輕不雅眾的成功對(duì)接。張永新覺(jué)得。
       當(dāng)前新主流電視劇集中涌現(xiàn)。
       證清楚明了不雅眾可以消化高能量的內(nèi)容。
       但條件必然是故事夠好。
       夠樸拙。
       而非硬邦邦的生塞硬套。

在闡發(fā)新主流劇的特性時(shí)。
       尹鴻指出。
       新主流劇更凸起人道。
       更著重于從人的角度出頒發(fā)明寫(xiě)實(shí)情況中的行徑。
       而不是從觀點(diǎn)啟程、從主題啟程。包括《覺(jué)醒年代》《跨過(guò)鴨綠江》《山海情》《裝臺(tái)》等一系列作品。
       都邑看到從人道角度啟程。
       每個(gè)個(gè)體跟大年夜期間發(fā)生關(guān)系。
       這樣就會(huì)變得更人道。新主流劇的另一個(gè)特性是更人文。
       把政治主題變成一個(gè)和人的幸福、人的莊嚴(yán)、人的快樂(lè)、人的選擇有關(guān)系的主題。
       這樣就使得龐大年夜的主題有了跟個(gè)體之間的關(guān)聯(lián)性。
       人文帶有更多對(duì)人關(guān)心的因素。

3 以“燃”為抓手打動(dòng)年輕不雅眾

主旋律劇若何與年輕不雅眾對(duì)接。
       專(zhuān)家、主創(chuàng)不約而合地提到一個(gè)字：燃。中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛表示。
       年輕人在評(píng)價(jià)愛(ài)好的影視作品時(shí)愛(ài)好器具有煽惑感動(dòng)狀態(tài)的“燃”。然而。
       當(dāng)前大年夜多半重大年夜革命歷史題材每每過(guò)于理性。
       與年輕人之間孕育發(fā)生必然隔膜。是以。
       若何讓重大年夜革命歷史題材“燃”起來(lái)。
       是一個(gè)緊張的思慮點(diǎn)。

導(dǎo)演劉江的獻(xiàn)禮劇《慶幸與貪圖》即將與不雅眾晤面。談到這部講述中國(guó)共產(chǎn)黨百年洶涌澎湃過(guò)程的作品。
       劉江強(qiáng)調(diào)。
       這不是一部老氣橫秋的電視劇。
       而是用最時(shí)髦的音樂(lè)、視聽(tīng)說(shuō)話(huà)。
       講述了一個(gè)橫跨30年的故事。他力求用對(duì)付年輕人來(lái)說(shuō)十分新鮮的角度。
       來(lái)廢止年輕人對(duì)主旋律作品表達(dá)要領(lǐng)的成見(jiàn)。

“我們要用年輕人習(xí)氣看的要領(lǐng)講故事?！眲⒔X(jué)得在畫(huà)面的沖擊力上、構(gòu)圖上、風(fēng)雅度上、情節(jié)的燃度上。
       都要讓年輕人感覺(jué)這是自己的菜。以是在《慶幸與貪圖》中。
       借助科技含量更高的視聽(tīng)手段。
       劉江盡可能地還原以前的輝煌歲月。他應(yīng)用殊效。
       用一個(gè)鏡頭體現(xiàn)八萬(wàn)人長(zhǎng)征的規(guī)模。
       以視覺(jué)上的沖擊力來(lái)吸引更多的年輕不雅眾。

淺涉獵期間。
       要靠視聽(tīng)說(shuō)話(huà)吸引年輕不雅眾。
       就要增強(qiáng)畫(huà)面沖擊力和構(gòu)圖風(fēng)雅度、講求作品的藝術(shù)感染力和戲劇性。只有優(yōu)質(zhì)獨(dú)特的視聽(tīng)說(shuō)話(huà)和音樂(lè)、最鮮活的細(xì)節(jié)、最具青春感的歷史人物和最活躍的感情。
       才能打動(dòng)不雅眾。

4 代價(jià)制高點(diǎn)必然要有思惟光線(xiàn)

近年來(lái)。
       新主流電視劇致力于與年輕不雅眾接軌。在李京盛看來(lái)。
       影視劇創(chuàng)作者要在青春化題材選擇、青春化表達(dá)、青春化人物塑造高低功夫。
       革命歷史題材會(huì)有加倍青春的內(nèi)容。他發(fā)明。
       以往部分重大年夜革命歷史題材影視劇作品。
       每每先描述人們受到盤(pán)剝榨取、吃不飽、穿不暖的艱苦前提。
       窮途末路后參加革命。跟著近代史鉆研及影視劇創(chuàng)作的賡續(xù)深化。
       現(xiàn)在的重大年夜革命歷史題材劇更多從代價(jià)高度書(shū)寫(xiě)革命。

比如《覺(jué)醒年代》中的革命者前驅(qū)。
       不是由于缺衣少食而參加革命；即將播出的電視劇《一大年夜代表》《大年夜浪淘沙》中早期的中共引導(dǎo)人。
       也不是由于物質(zhì)匱乏而走上革命蹊徑。向?qū)麄冏呦蚋锩摹?BR>       是先輩思惟。
       是共產(chǎn)主義。
       是對(duì)國(guó)家、中華夷易近族的深切關(guān)切和熱愛(ài)。

“曩昔影視創(chuàng)作者對(duì)重大年夜革命歷史的寫(xiě)法是找活路。
       而本日則是找前途。
       為國(guó)家夷易近族巨大年夜中興找到新的前途。
       為世界人求解放。
       為世界人求幸福。
       這便是革命歷史題材傍邊所蘊(yùn)含的代價(jià)制高點(diǎn)?！崩罹┦⒂X(jué)得。
       重大年夜革命歷史題材創(chuàng)作想要與年輕人孕育發(fā)生共鳴。
       在代價(jià)制高點(diǎn)上必然要具有思惟光線(xiàn)。
       有代價(jià)照耀力和穿透力。他指出。
       黨史題材影視作品要把革命歷史的主題和當(dāng)下年輕人的話(huà)題做嫁接。
       在情緒上、思惟上、代價(jià)上和現(xiàn)代青年對(duì)當(dāng)下的社會(huì)思慮、面臨的問(wèn)題與利誘相結(jié)合。
       才能打動(dòng)當(dāng)下年輕不雅眾?！包h史題材影視創(chuàng)作要用好青春筆法。
       打通一條讓年輕人能夠進(jìn)入黨史的影視化、藝術(shù)化感情通道。
       這是黨史題材創(chuàng)作的沖破之道?！北緢?bào)記者 邱偉