傳奇樂(lè)隊(duì)也是團(tuán)隊(duì)協(xié)作的最佳老師

維珍集團(tuán)主席理查德·布蘭森以善于激勵(lì)員工創(chuàng)造力而聞名，他堅(jiān)信“樂(lè)趣”是創(chuàng)建企業(yè)必不可少的要素?？闪硪环矫?，不計(jì)其數(shù)的商務(wù)人士都把工作場(chǎng)所當(dāng)成監(jiān)獄，他們?cè)絹?lái)越難以在工作中找到樂(lè)趣，無(wú)法與自己周圍的同事建立感情紐帶，此時(shí)工作效率也會(huì)大受影響。

怎樣才能讓工作變得快樂(lè)，并實(shí)現(xiàn)高效率協(xié)作呢？一支最富傳奇色彩的樂(lè)隊(duì)—— 披頭士可以為我們帶來(lái)啟發(fā)。披頭士的魔力遠(yuǎn)不止是來(lái)自音樂(lè)，成員之間已經(jīng)形成了非常默契的協(xié)作方式，我們稱其為“披頭士法則”，任何企業(yè)只要能夠?qū)ⅰ芭^士法則”成功應(yīng)用，就能夠創(chuàng)造出一支高效而和諧的神奇團(tuán)隊(duì)。

披頭士法則1

投時(shí)間讓團(tuán)隊(duì)成員之間進(jìn)行面對(duì)面的直接協(xié)作，這是建立團(tuán)隊(duì)的一個(gè)重要條件。

1963年，年輕的披頭士以“Please Please Me”迅速登上英國(guó)歌曲排行榜冠軍，看似一夜成名的背后其實(shí)凝結(jié)了巨大心血。為了灌制第一張專輯，他們?cè)?jīng)在利物浦和漢堡的俱樂(lè)部里進(jìn)行了成千上小時(shí)的演練。長(zhǎng)期大量的磨合打造出極富凝聚力的團(tuán)隊(duì)，就連滾石樂(lè)隊(duì)都不無(wú)嫉妒地稱其為“四頭怪”。

今天一些公司正在推廣“虛擬團(tuán)隊(duì)”的概念，團(tuán)隊(duì)成員甚至從沒(méi)有見(jiàn)過(guò)面，而且可能永遠(yuǎn)都不需進(jìn)行面對(duì)面交流。但事實(shí)上只有長(zhǎng)期面對(duì)面的協(xié)作，尤其當(dāng)學(xué)會(huì)在壓力環(huán)境中共同解決難題的時(shí)候，團(tuán)隊(duì)成員才會(huì)彼此熟悉并建立信任。

披頭士法則2

保持創(chuàng)造性，讓高水平的創(chuàng)意源源不絕，哪怕是在第一百次會(huì)議上，也要保持第一次面見(jiàn)客戶時(shí)所擁有的創(chuàng)意和熱情。

披頭士能夠幾十年始終受到歌迷狂熱追捧的秘訣是：不斷創(chuàng)造精彩，并在多個(gè)維度上實(shí)現(xiàn)突破，不到十年就賣出了超過(guò)十億張唱片。因此要培養(yǎng)忠誠(chéng)客戶，就必須學(xué)會(huì)保持足夠的創(chuàng)造性，不斷拓展自己的產(chǎn)品系列。如隨著書(shū)店業(yè)務(wù)的穩(wěn)定，亞馬遜開(kāi)始逐在自己原有的核心業(yè)務(wù)上增加更多新的產(chǎn)品；保時(shí)捷陸續(xù)推出了Boxster和CayenneSUV，并先后取得巨大成功；蘋果電腦繼iPod之后，也推出了系列音樂(lè)數(shù)碼產(chǎn)品和相關(guān)軟件。

披頭士法則3

給每個(gè)團(tuán)隊(duì)成員一定機(jī)會(huì)，幫助他們?cè)趫F(tuán)隊(duì)內(nèi)部建立起自己的品牌。

披頭士的早期成功在很大程度上是借助列儂和麥卡特尼的作曲功底，隨著樂(lè)隊(duì)日漸成長(zhǎng)為一支比較成熟的團(tuán)隊(duì)，他們開(kāi)始更加努力協(xié)作包容與配合，所有成員都成功地在樂(lè)隊(duì)內(nèi)部建立起了自己的品牌。

領(lǐng)導(dǎo)一支明星云集的團(tuán)隊(duì)不容易，尤其是已經(jīng)有所成就的年輕人，他們總是感覺(jué)團(tuán)隊(duì)協(xié)作會(huì)淹沒(méi)個(gè)人能力。融入集體是好事，但最終所有的人都應(yīng)當(dāng)發(fā)揮出自己的價(jià)值，并建立起自我品牌。

披頭士法則4

將不同特點(diǎn)的專業(yè)人士召集到同一個(gè)團(tuán)隊(duì)當(dāng)中，讓專家式人物與多面手進(jìn)行協(xié)作，在彼此之間展開(kāi)友好的競(jìng)爭(zhēng)，并最終碰撞出最佳的創(chuàng)意。

列儂和麥卡特尼都能夠演奏多種樂(lè)器并作詞和作曲，正是這種多面手特點(diǎn)給披頭士帶來(lái)了多次巨大創(chuàng)新。相比之下，哈里森和斯塔爾則屬于專家式人物，他們?cè)谥饕艏图茏庸谋硌萆喜粩嗑媲缶?，甚至?chuàng)造出極富個(gè)性的風(fēng)格節(jié)奏。由此可見(jiàn)，組建高效團(tuán)隊(duì)的藝術(shù)就在于你如何將不同特點(diǎn)的人組合到一起。

披頭士樂(lè)隊(duì)(The Beatles，又譯甲殼蟲(chóng)樂(lè)隊(duì))毫無(wú)疑問(wèn)是流行音樂(lè)界歷史上最偉大，最有影響力，擁有最多歌迷，最為成功的樂(lè)隊(duì)。披頭士樂(lè)隊(duì)對(duì)于流行音樂(lè)的革命性的發(fā)展與影響力無(wú)人可出其右，對(duì)于世界范圍內(nèi)搖滾的發(fā)展做出了非常巨大的貢獻(xiàn)，影響了自60年代以后的數(shù)代搖滾樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)和思想，直接影響了搖滾樂(lè)的變革和發(fā)展，在英國(guó)，披頭士樂(lè)隊(duì)更是影響了60年代至今幾乎每一支樂(lè)隊(duì)的形成和發(fā)展。

而樂(lè)隊(duì)中四名偉大的音樂(lè)家，特別是約翰·列儂(John Lennon)和保羅·麥卡特尼(Paul Mc Cartney)，對(duì)于世界各個(gè)角落的后輩搖滾歌手及音樂(lè)創(chuàng)作者們的影響持續(xù)至今。披頭士樂(lè)隊(duì)在上個(gè)世紀(jì)六十年代引領(lǐng)了轟轟烈烈的，被美國(guó)稱為“英國(guó)入侵(British Invasion)”的音樂(lè)文化入侵浪潮，從根本上沖擊了美國(guó)音樂(lè)的基礎(chǔ)，徹底埋葬了“貓王”埃爾維斯·普雷斯利(Elvis Presley)的王朝，統(tǒng)治了美國(guó)唱片市場(chǎng)，并影響了此后美國(guó)本土流行音樂(lè)的發(fā)展道路。

成立樂(lè)隊(duì)

1958年，英國(guó)利物浦青年約翰·列農(nóng)（JohnLennon，1940～1980，主唱兼節(jié)奏吉他）組織了一個(gè)樂(lè)隊(duì)，參加這個(gè)樂(lè)隊(duì)的有當(dāng)?shù)厍嗄瓯Ａ_·麥卡特尼（PaulMcCartney，生于1942年，貝司兼主唱）、喬治·哈里森(GeorgeHarrison，1943～2001，主音吉他)和另外兩位青年。樂(lè)隊(duì)曾幾經(jīng)易名，開(kāi)始起名為“甲殼蟲(chóng)”（Beetles），最后列農(nóng)故意把Beetles拼作Beatles。

1962年，另外兩名青年先后離隊(duì)，林格·斯塔爾（RingoStarr，生于1940年，鼓手）加入其中，“披頭士”的四名隊(duì)員從此固定下來(lái)。1961年，利物普唱片公司的老板布萊恩·愛(ài)潑斯坦（BrianEpstein）發(fā)現(xiàn)了他們的巨大潛力，成了他們的經(jīng)理人。首先，他所做的事情是包裝“披頭士”的外形：長(zhǎng)頭發(fā)、無(wú)領(lǐng)四扣的上衣、煙囪似的長(zhǎng)褲子和矮靴子。

1962年，EMI下屬的“帕洛風(fēng)”（Parlophone）唱片公司經(jīng)理喬治·馬?。℅eorgeMartin）與“披頭士”簽約，并與同年9月發(fā)行《愛(ài)我吧》（lovemedo，例23）和《附言：我愛(ài)你》（P．S．Iloveyou）兩首歌曲。1963年3月又推出一首《請(qǐng)讓我愉快》（Please，Pleaseme），引起了極大的轟動(dòng)并登上了榜首。同年由“帕洛風(fēng)”發(fā)行的其他歌曲如《從我到你》（frommetoyou）、《他愛(ài)你》（shelovesyou）、《我想握住你的手》（Iwanttoholdyourhand）接連獲得第一?！芭^士”因此而名聲大振。11月，“披頭士”被邀請(qǐng)?jiān)诨始揖C藝劇場(chǎng)參加演出，英王太后和瑪格麗特公主都出席了現(xiàn)場(chǎng)。

1964年，“披頭士熱”傳到了美國(guó)，美國(guó)流行音樂(lè)排行榜差不多成了披頭士的天下。大街小巷到處飄蕩著披頭士的聲音。同年，他們的第一部電影《辛勞之夜》（Ahardday'snight）放映，同樣引起了轟動(dòng)。影片的主題歌使“披頭士”榮獲當(dāng)年格萊美最佳演唱小組獎(jiǎng)。1965年6月，“披頭士”還獲得了英國(guó)女王伊麗莎白二世頒發(fā)的不列顛帝國(guó)勛章。 到此為止，主要是“披頭士”的早期活動(dòng)。從他們的歌曲中可以看到，早期的風(fēng)格都比較簡(jiǎn)單、明快、無(wú)憂無(wú)慮，而且還便于舞蹈，在藝術(shù)上缺乏創(chuàng)新。

站穩(wěn)腳跟

到了1965年末的時(shí)候，“披頭士”已經(jīng)取得了很少歌星能夠取得的優(yōu)越地位：不管他們演什么，聽(tīng)眾都能接受。聽(tīng)眾認(rèn)為：“披頭士總是對(duì)的。”因此，他們利用自己的有利地位大膽實(shí)驗(yàn)，擺脫流行音樂(lè)的老一套，從而對(duì)搖滾樂(lè)的發(fā)展做出貢獻(xiàn)。正在這個(gè)時(shí)候，麥卡特尼和列農(nóng)的不同個(gè)性開(kāi)始顯露出來(lái)。保羅·麥卡特尼是保守的、易動(dòng)感情的，渴望給人快樂(lè)，愿意順從習(xí)慣的；約翰·列農(nóng)是反叛的、進(jìn)攻性的，酷愛(ài)諷刺，擅長(zhǎng)文學(xué)，而且在音樂(lè)上沒(méi)有那么高的天分。

1965年，麥卡特尼完成了一首歌曲《昨天》（Yesterday，例24），并采納喬治·馬丁的建議，用弦樂(lè)四重奏形式來(lái)伴奏。很快這首歌就登上了排行榜榜首，而且據(jù)統(tǒng)計(jì)，至今它的翻唱版本已超過(guò)了2500多種，創(chuàng)歷史之最。但是，列農(nóng)并不喜歡這首溫柔的抒情歌曲。接著，他們推出的三張專輯《橡膠靈魂》（RubberSoul）、《昨天和今天》（YesterdayandToday）、和《左輪手槍》（Revolver），實(shí)驗(yàn)成分逐漸加大，表現(xiàn)了“披頭士”已從早期在歌曲中大呼“耶、耶、耶”，開(kāi)始過(guò)渡到藝術(shù)上追求專業(yè)技巧、力求更加精致的階段。

《橡膠靈魂》首先從封面上看就與前不同?！芭^士”四個(gè)人的面孔都有點(diǎn)變形，這種多多少少的超現(xiàn)實(shí)手法暗示了后來(lái)被稱作“迷幻搖滾”的音樂(lè)。專輯中包括了《單字》（Theword）、《米歇爾》（Michelle）、《在我的生活中》（Inmylife）等歌曲，其中另一首歌曲《挪威的森林》（Norwegianwood）中運(yùn)用了印度的西塔爾琴（Sitar）而獨(dú)具特色。

第二張專輯《昨天和今天》僅在美國(guó)發(fā)行。其中《哪里都不去的人》（Nowhereman）的歌詞受民謠搖滾的影響，顯示了更多的社會(huì)評(píng)論的性質(zhì)。

在第三張專輯《左輪手槍》中，《埃莉諾·里格比》（EleanorRigby）使用了弦樂(lè)八重奏形式，這種歌曲從很多方面預(yù)示了后來(lái)發(fā)表的《佩伯軍士的孤心俱樂(lè)部樂(lè)隊(duì)》的風(fēng)格。通過(guò)這三張專輯的制作“披頭士”積累了大量錄音棚實(shí)驗(yàn)的經(jīng)驗(yàn)，于1967年推出了他們最經(jīng)典的一張專輯《佩伯軍士的孤心俱樂(lè)部樂(lè)隊(duì)》（SergeantPepper'slonelyheartsclubband）。這張專輯由“披頭士”與管弦樂(lè)隊(duì)合作，在制作人馬丁的監(jiān)制下用了四個(gè)月的時(shí)間制作而成。它不僅是“披頭士”長(zhǎng)時(shí)間藝術(shù)探索的鼎盛之作，同時(shí)在搖滾樂(lè)歷史上也占有重要的地位。

《佩伯軍士》是一套組歌，共12首歌曲。標(biāo)題曲《佩伯軍士》不僅是組歌的開(kāi)始曲，也作為統(tǒng)一全曲的主題反復(fù)出現(xiàn)。這里的佩伯軍士實(shí)際上就是代表“披頭士”樂(lè)隊(duì)自己，他們?cè)谝环N迷幻音樂(lè)會(huì)的氣氛中進(jìn)行一系列的演唱。比如《綴滿鉆石的天空中的露西》（LucyintheSkywithDiamond），歌名幾個(gè)單詞的開(kāi)頭字母LSD即明顯暗示了此曲與麻醉藥有關(guān)，歌詞中又出現(xiàn)了各種迷幻景象，但是列農(nóng)辯白說(shuō)，這是從他4歲大的兒子的繪畫中獲得的靈感。音樂(lè)上每段節(jié)歌都是從三拍子轉(zhuǎn)到四拍子的疊歌，在搖滾樂(lè)中是首次出現(xiàn)拍子的轉(zhuǎn)換，這使歌曲不再具有通常搖滾樂(lè)的舞蹈性質(zhì)。錄音效果上運(yùn)用了加大混響和正常人聲的對(duì)比等等。

《擁有你，失去你》（withinyouwithoutyou）則顯得缺少規(guī)整，樂(lè)句長(zhǎng)短不勻；從整體上看，迷幻成分較濃，給人帶來(lái)一種類似催眠的效果?！懂?dāng)我64歲的時(shí)候》（whenI'msixty-four）是麥卡特尼為他剛過(guò)64歲的父親而寫的，歌曲把人們帶回到30年代類似拉格泰姆的風(fēng)格中?！渡钪械囊惶臁罚ˋdayinthelife）是最后一首曲子，歌詞明顯地涉及吸毒，內(nèi)容比較消極，表現(xiàn)了對(duì)日常生活的厭倦，因此引起了聽(tīng)眾的爭(zhēng)議。

轉(zhuǎn)折點(diǎn)

總的來(lái)說(shuō)，《佩伯軍士》是流行音樂(lè)歷史上一項(xiàng)空前的創(chuàng)舉，此專輯榮獲1967年格萊美最佳唱片獎(jiǎng)，但這也成了“披頭士”樂(lè)隊(duì)走向散伙的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

《佩伯軍士》以后，“披頭士”的道路開(kāi)始出現(xiàn)滑坡。首先，經(jīng)理人愛(ài)潑斯坦于1967年因吸毒過(guò)量而去世，給“披頭士”帶來(lái)了不祥的預(yù)兆；而后，樂(lè)隊(duì)內(nèi)部出現(xiàn)矛盾。特別是列農(nóng)結(jié)識(shí)了日本先鋒派藝術(shù)家大野洋子（YokoOno）后給他的生活和藝術(shù)帶來(lái)了極大的影響，列農(nóng)常把時(shí)間花在與她的合作上，而對(duì)“披頭士”的事情也不再那么熱心了。盡管如此，在“披頭士”解散以前，除了一些單曲如《嘿，裘德》（HeyJude）、《革命》（Revolution）外，還是發(fā)行了三張專輯：《披頭士》（TheBeatles）、《修道院路》（AbbeyRoad）和《順其自然》（LetItBe）。

《披頭士》專輯是一套雙張唱片，封面是全白的，故又名《白色專輯》（Thewhitealbum）?！栋咨珜］嫛饭?0首歌曲，風(fēng)格極不相同，其實(shí)這張專輯并不是樂(lè)隊(duì)的集體創(chuàng)作，只是把個(gè)人的作品巧妙的湊到了一起而已。比如：《回到蘇聯(lián)》（BackintheU．S．S．R）是一首主流搖滾歌曲；《為什么我們不在路上這么做》（Whydon'twedoitintheroad）采用的是傳統(tǒng)的節(jié)奏布魯斯演唱風(fēng)格和12小節(jié)布魯斯曲式結(jié)構(gòu)；《蜂蜜餡餅》（HoneyPie）是一首古老的波普歌曲復(fù)制品；風(fēng)格最特別的是列農(nóng)創(chuàng)作并堅(jiān)持放在其中的《革命之9》（Revolution9），它的長(zhǎng)度超過(guò)了8分鐘，由各種各樣的聲音拼接而成；接著同樣是列農(nóng)創(chuàng)作的《晚安》（Goodnight），是由管弦樂(lè)伴奏的一首地道的波普歌曲；《無(wú)情的浣熊》（RockyRaccoon）是一首幽默的敘事歌，由麥卡特尼創(chuàng)作并演唱，用原聲吉他和口琴伴奏?！栋咨珜］嫛吩谝魳?lè)上和商業(yè)上都取得了很大的成功，在專輯排行榜上獲第一名，持續(xù)9周。

《修道院路》的標(biāo)題指的是百代公司（EMI）的錄音棚所在地，“披頭士”在那里錄制了大量的作品，《太陽(yáng)出來(lái)了》（Herecomesthesun）；列農(nóng)的《一起來(lái)》（Cometogether）、《我需要你》（Iwantyou）；麥卡特尼的《哦，親愛(ài)的》（Oh，darling）、《因?yàn)椤罚˙eause）等歌曲，都具有很強(qiáng)的吸引力，使《修道院路》成為“披頭士”最暢銷的專輯，在排行榜上連續(xù)11周奪冠。

樂(lè)隊(duì)解散

《修道院路》以后，“披頭士”再也沒(méi)有聚集在一起錄制專輯。1969年，列農(nóng)和大野洋子發(fā)行了一首單曲《給和平一個(gè)機(jī)會(huì)》（givepeaceachance），1970年5月，斯塔爾發(fā)行了專輯《多情的旅程》（sentimentaijourney），麥卡特尼和哈里森也都忙著準(zhǔn)備自己的專輯。顯然“披頭士”的成員們已經(jīng)分道揚(yáng)鑣、各奔東西了。1970年4月，“披頭士”的又一部電影《順其自然》（Letitbe）上映，同時(shí)也發(fā)行了同名專輯。這些歌曲實(shí)際上都是一年以前錄制的，“披頭士”成員們誰(shuí)也沒(méi)興趣對(duì)它投入精力，最后由美國(guó)一位制片人幫著編輯、混合而成，但是專輯的主打歌曲《順其自然》中以“柱式和弦”為主要伴奏織體的方法被日后的搖滾樂(lè)隊(duì)普遍采用。

評(píng)價(jià)

“披頭士”從成立到解散共創(chuàng)作歌曲約200首，其中有強(qiáng)勁的主流搖滾（MainstreamRock）、先鋒派搖滾（Avant-gardeRock）、迷幻搖滾（PsychedelicRock）、交響搖滾（SymphonicRock）以及輕松愉快的搖滾小曲等各種風(fēng)格。主要題材是愛(ài)情，也有些歌詞（主要是后期）涉及社會(huì)事件、人際交往、懷念家鄉(xiāng)、和平友愛(ài)、藥物體驗(yàn)以及一些超現(xiàn)實(shí)主義的或無(wú)意義的意識(shí)流歌詞等。他們繼承了搖滾樂(lè)頭十年的成果，以自己的創(chuàng)造和革新，豐富和發(fā)展了搖滾樂(lè)，把搖滾樂(lè)帶到了一個(gè)新的歷史階段。

從此，搖滾樂(lè)不再只是一種單純的娛樂(lè)音樂(lè)，它有了更多的讓人思考的東西，更多的隱藏在音樂(lè)背后的東西。60年代成長(zhǎng)起來(lái)的英美兩國(guó)的年輕人，很少不與他們的歌聲發(fā)生聯(lián)系。可以說(shuō)他們的歌聲影響了一代人的藝術(shù)趣味、服裝發(fā)式、生活方式和人生態(tài)度。“披頭士”的出現(xiàn)使更多的學(xué)者開(kāi)始研究搖滾樂(lè)現(xiàn)象，以及搖滾樂(lè)的音樂(lè)和歌詞，以致后來(lái)大學(xué)里也開(kāi)設(shè)了搖滾樂(lè)課程（這在60年代初還是不可想象的）。

1970年“披頭士”解散以后，樂(lè)隊(duì)成員作為個(gè)人繼續(xù)活躍在搖滾樂(lè)壇。四人中取得最大成功的是麥卡特尼，他和他的妻子組建“雙翼”（Wings）樂(lè)隊(duì)，其中發(fā)行的很多專輯都很受歡迎。列農(nóng)的日子則更帶傳奇色彩。他與妻子大野洋子組建了“柔順的洋子”（PlasticOno）樂(lè)隊(duì)，并于1971年離開(kāi)英國(guó)移居美國(guó)紐約，而后卷入各種政治活動(dòng)，并創(chuàng)作了如《權(quán)力歸于人民》（Powertothepeople）等歌曲，同年發(fā)行的專輯《遐想》（Imagine）可能更好地代表了他心目中的理想世界。1975年，列農(nóng)為了和妻子、兒子安靜地生活在一起，放棄了一切公開(kāi)的音樂(lè)活動(dòng)，整整5年沒(méi)有露面。1980年，他再次復(fù)出，發(fā)行專輯《雙重幻想》（Doublefantasy），使樂(lè)迷們欣喜若狂。不料，就在當(dāng)年的12月，在曼哈頓自己公寓前，列農(nóng)被一名患有精神病的歌迷槍殺身亡，時(shí)年40歲。