比起歐洲和韓國(guó)電影的深度，國(guó)內(nèi)電影是不是無(wú)法比擬？ 盧柑柑 2016年04月26日 跟帖 | 0條內(nèi)容 添加圖片 發(fā)布 楊咩咩 2016年04月26日 每個(gè)國(guó)家都有屬于自己的文化，沒(méi)有可比性。像國(guó)內(nèi)也有一些比較好的，像《讓子彈飛》等等。 回復(fù) 20 那空菊 2016年04月26日 有時(shí)候深度和受歡迎度是成反比的，大部分制片人為了影片的市場(chǎng)和票房，被犧牲的往往是深度。 回復(fù) 34 我叫面試官 2016年04月26日 韓國(guó)電影的內(nèi)涵就是我大韓民族天下第一！處處是愛(ài)國(guó)情懷，王朝爭(zhēng)霸。 歐美電影本身有宗教信仰，自由主義度高，對(duì)影片進(jìn)行分級(jí)。更多的思考人和人，人和自然的本源問(wèn)題。 國(guó)內(nèi)電影首先要考慮國(guó)家政策，廣電總局許可，能不能賺錢，能不能火，至于內(nèi)涵那都是文章話。所以越來(lái)越多的商業(yè)辣雞片出現(xiàn)。 當(dāng)然也有很多好作品，但觀眾看完就一個(gè)感覺(jué)，我不懂你在說(shuō)什么！ 回復(fù) 33 那空菊 2016年04月27日 再多說(shuō)幾句。首先，所謂電影的深度沒(méi)有明確的標(biāo)準(zhǔn)和概念，從獲獎(jiǎng)狀況來(lái)看國(guó)內(nèi)也有三大電影節(jié)屢獲殊榮的導(dǎo)演和編劇，賈樟柯、婁燁、李楊。從歷史發(fā)展上來(lái)看，我們電影歷史悠久，但十七年電影結(jié)束后，從第五、六代導(dǎo)演的集體努力下才到今天的局面，可院線的發(fā)展與電視的發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)增長(zhǎng)失衡的問(wèn)題，政策的原因以及觀眾需求上來(lái)看，一味的追求電影的深度就會(huì)變得更加的曲高和寡。歐洲電影一直有著與好萊塢對(duì)抗的傳統(tǒng)。文藝復(fù)興后的歐洲學(xué)術(shù)思潮的發(fā)展都影響著人們的審美，而我們建國(guó)后一直在經(jīng)歷著基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)，從三產(chǎn)的不斷提高，才有精神文化生活，那次運(yùn)動(dòng)造成文化精英的集體失語(yǔ)也是精神上的斷層。而恰巧當(dāng)我們的電影開(kāi)始起步發(fā)展的時(shí)候，中國(guó)加入WTO，大門向世界打開(kāi)，自然深植在我們心里的壓抑與困惑都迅速被釋放。 而釋放的點(diǎn)造成我們的電影產(chǎn)品的幼齒形態(tài)，觀影群體的擴(kuò)大還得從基數(shù)出發(fā)，所以類型電影的經(jīng)驗(yàn)在如此成熟的基礎(chǔ)上，是好萊塢經(jīng)歷無(wú)數(shù)檢驗(yàn)的產(chǎn)業(yè)化方式。所以近些年的GDP的放緩，地產(chǎn)業(yè)的泡沫都無(wú)時(shí)不在影響著資本市場(chǎng)在文化領(lǐng)域的布局，在熱錢快錢的當(dāng)下，一部精雕細(xì)選的“新人”作品或所謂的深度作品，一定會(huì)被擠壓。電影本身的屬性就是商品，不是藝術(shù)。在市場(chǎng)沒(méi)有得到肯定的前提下，深度只能讓產(chǎn)業(yè)減緩發(fā)展，觀眾們都需要一部好的作品，在一線城市和三線城市觀影需求下，會(huì)慢慢的劃分所謂“有深度”的電影出現(xiàn)。深度是不可以比較的，藝術(shù)也是無(wú)國(guó)界的。你不能用中餐的味道和西餐的味道進(jìn)行比較是一個(gè)道理。我們并不是沒(méi)有深度，我們的觀眾可以接受多少深度才是目前最直接的問(wèn)題所在。煎餅俠可以有10億以上票房的成績(jī)，而山河故人只有3000萬(wàn)，從你的問(wèn)題出發(fā)，這樣的深度電影為何得不到觀眾的支持呢，是我們沒(méi)有深度還是電影沒(méi)有深度還是體制沒(méi)有深度，這是一個(gè)答案，這是我們即將成為全球第一的電影大國(guó)的覺(jué)醒與提問(wèn)。 回復(fù) 63
盧柑柑
2016年04月26日
盧柑柑
2016年04月26日
每個(gè)國(guó)家都有屬于自己的文化，沒(méi)有可比性。像國(guó)內(nèi)也有一些比較好的，像《讓子彈飛》等等。
再多說(shuō)幾句。首先，所謂電影的深度沒(méi)有明確的標(biāo)準(zhǔn)和概念，從獲獎(jiǎng)狀況來(lái)看國(guó)內(nèi)也有三大電影節(jié)屢獲殊榮的導(dǎo)演和編劇，賈樟柯、婁燁、李楊。從歷史發(fā)展上來(lái)看，我們電影歷史悠久，但十七年電影結(jié)束后，從第五、六代導(dǎo)演的集體努力下才到今天的局面，可院線的發(fā)展與電視的發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)增長(zhǎng)失衡的問(wèn)題，政策的原因以及觀眾需求上來(lái)看，一味的追求電影的深度就會(huì)變得更加的曲高和寡。
歐洲電影一直有著與好萊塢對(duì)抗的傳統(tǒng)。文藝復(fù)興后的歐洲學(xué)術(shù)思潮的發(fā)展都影響著人們的審美，而我們建國(guó)后一直在經(jīng)歷著基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)，從三產(chǎn)的不斷提高，才有精神文化生活，那次運(yùn)動(dòng)造成文化精英的集體失語(yǔ)也是精神上的斷層。而恰巧當(dāng)我們的電影開(kāi)始起步發(fā)展的時(shí)候，中國(guó)加入WTO，大門向世界打開(kāi)，自然深植在我們心里的壓抑與困惑都迅速被釋放。 而釋放的點(diǎn)造成我們的電影產(chǎn)品的幼齒形態(tài)，觀影群體的擴(kuò)大還得從基數(shù)出發(fā)，所以類型電影的經(jīng)驗(yàn)在如此成熟的基礎(chǔ)上，是好萊塢經(jīng)歷無(wú)數(shù)檢驗(yàn)的產(chǎn)業(yè)化方式。
所以近些年的GDP的放緩，地產(chǎn)業(yè)的泡沫都無(wú)時(shí)不在影響著資本市場(chǎng)在文化領(lǐng)域的布局，在熱錢快錢的當(dāng)下，一部精雕細(xì)選的“新人”作品或所謂的深度作品，一定會(huì)被擠壓。電影本身的屬性就是商品，不是藝術(shù)。在市場(chǎng)沒(méi)有得到肯定的前提下，深度只能讓產(chǎn)業(yè)減緩發(fā)展，觀眾們都需要一部好的作品，在一線城市和三線城市觀影需求下，會(huì)慢慢的劃分所謂“有深度”的電影出現(xiàn)。
深度是不可以比較的，藝術(shù)也是無(wú)國(guó)界的。你不能用中餐的味道和西餐的味道進(jìn)行比較是一個(gè)道理。我們并不是沒(méi)有深度，我們的觀眾可以接受多少深度才是目前最直接的問(wèn)題所在。煎餅俠可以有10億以上票房的成績(jī)，而山河故人只有3000萬(wàn)，從你的問(wèn)題出發(fā)，這樣的深度電影為何得不到觀眾的支持呢，是我們沒(méi)有深度還是電影沒(méi)有深度還是體制沒(méi)有深度，這是一個(gè)答案，這是我們即將成為全球第一的電影大國(guó)的覺(jué)醒與提問(wèn)。