在迎合大眾方面可能是的。在梗兒方面可能也是的。但在技巧和深度方面還是有優(yōu)勢的。但不論網(wǎng)絡(luò)寫手還是職業(yè)編輯，能夠讓大家記住名字的，一定有他的優(yōu)勢。

我實(shí)在是不想回答類似樓主提出的這種問題，只想以自己的見解認(rèn)識，在職業(yè)編劇和網(wǎng)絡(luò)寫手之間做一個比較，大概也算另一種回答。

首先是劇本和網(wǎng)絡(luò)小說之間的比較。

相同點(diǎn)：網(wǎng)絡(luò)小說和劇本都是在講故事、塑造人物，都需要在前史、人物設(shè)置、故事梗概、故事大綱等各方面做足功課，都是以取悅觀眾（讀者）為目的。

不同之處：劇本首先面對的是投資方和制片人，而網(wǎng)絡(luò)小說直接面對讀者。劇本希望最終被觀眾認(rèn)可、理解，而網(wǎng)絡(luò)小說開始就理解、認(rèn)可讀者的訴求。雖然都是講故事，網(wǎng)絡(luò)小說更看重想象力和創(chuàng)意，大概也是因?yàn)殡娪霸陬}材方面的限制，如穿越、玄幻類型的故事更適合網(wǎng)絡(luò)傳播。劇本更注重畫面感和故事情節(jié)，而網(wǎng)絡(luò)小說更多的是人物內(nèi)心、場景描述、大量細(xì)節(jié)，三四頁小說可能都是大量的人物內(nèi)心描寫，但在劇本中這是不可能出現(xiàn)的，劇本中需要人物有動作。網(wǎng)絡(luò)寫手對于結(jié)構(gòu)的意識較差，更新章節(jié)根據(jù)點(diǎn)擊率來進(jìn)行。而職業(yè)編劇的創(chuàng)作過程更加考慮情節(jié)連貫性、敘事節(jié)奏和故事的完整性。

接下來是職業(yè)編劇和網(wǎng)絡(luò)寫手之間的比較。

網(wǎng)絡(luò)寫手門檻低，只要熱愛就可以寫，但收入甚微，3%的網(wǎng)絡(luò)寫手月收入過萬，然而有九成人是沒錢拿的，每日更新量得有萬字之多。職業(yè)編劇逼格高，只要有一部上映作品，劇本價碼上漲分分鐘的事。編劇根據(jù)投資方和制片人的意見對劇本進(jìn)行修改和調(diào)整，而網(wǎng)絡(luò)寫手根據(jù)網(wǎng)上讀者的意見可隨時修改、調(diào)整小說走向，更具機(jī)動性、靈活性。

已有越來越多的網(wǎng)絡(luò)寫手進(jìn)軍職業(yè)編劇，像《何以笙簫默》原著作者顧漫、《羋月傳》原著作者蔣勝男都擔(dān)任了改編電視劇的編劇?！段业呐笥殃惏茁丁纷髡吆Ｌ拇髮W(xué)讀的就是編劇系，其小說也基本按照劇本的感覺來寫，因?yàn)閷I(yè)素養(yǎng)和本身就是小說作者的緣故，順理成章成為這部作品的編劇。網(wǎng)絡(luò)寫手與小說捆綁銷售，紛紛投入寫劇本的行當(dāng)，與職業(yè)編劇組成的團(tuán)隊(duì)合作，完成的作品絲毫不輸職業(yè)編劇。而有些影視公司也已經(jīng)舉辦網(wǎng)絡(luò)寫手向職業(yè)編劇轉(zhuǎn)型的培訓(xùn)班，職業(yè)編劇該有些危機(jī)感和壓力了。

黑貓白貓，抓住老鼠就是好貓。網(wǎng)絡(luò)寫手職業(yè)編劇，講好故事就是牛逼。