EA真人登錄-湖北網(wǎng)絡作家小說被改編成熱播劇《錦心似玉》

小說被改編成熱播劇《錦心似玉》，湖北網(wǎng)絡作家吱吱：

不開金手指的十一娘自帶人生啟示

吱吱

□楚天都市報極目新聞記者 張聰

“等了一周，《錦心似玉》今天終于要更新了！”又到周一，又是“面粉”（該劇粉絲昵稱）們狂歡的時刻。

《錦心似玉》，3月劇集江湖里成績亮眼的存在——在騰訊視頻，網(wǎng)友正熱情追逐著徐令宜（鐘漢良飾）和十一娘（譚松韻飾）夫唱妻隨的甜蜜生活。

相比觀眾，這個故事的原創(chuàng)者、湖北省網(wǎng)絡作家協(xié)會副主席、閱文白金作家吱吱，卻顯得極為“淡定”。上周末，她在接受極目新聞記者獨家專訪時笑稱，正在準備下一部小說的自己肯定追不上網(wǎng)友追劇造梗的腳步。而跟大部分作品會被影視化的小說作者不太相同的是，吱吱沒有陷入“敝帚自珍”的怪圈，反而相當理解作品影視化時必須經(jīng)歷的改編，“原作者提供的可能是故事的靈感或創(chuàng)作素材，我不是編劇，我尊重編劇的想法?！?/p>

小言也可以有現(xiàn)實關(guān)照的意義

極目新聞：《錦心似玉》的原著《庶女攻略》創(chuàng)作于2010年，在這前后，女性向網(wǎng)絡小說里穿越和后宮題材特別火，比如《步步驚心》《后宮·甄嬛傳》，但你寫了一個“庶女”的故事。

吱吱：一直以來我都是一個比較“反套路”的作者。當時的言情小說，男主角不是皇帝就是皇子，女主角不是皇后就是公主，已經(jīng)出現(xiàn)了人設(shè)同質(zhì)化現(xiàn)象，每本書打開都差不多，所以我當時就想寫一個盡量靠近真正古代的社會背景、人文環(huán)境的小說，實際上是告訴大家如果要是真的穿越到古代，你會遇到什么事情、會有一個什么處境，并不是像當時流行的小說那樣，“穿越”或“重生”之后就可以為所欲為。

極目新聞：所以你是不太喜歡“金手指”的設(shè)定。

吱吱：對。我本人喜歡看這種“爽文”，但我自己不太喜歡寫，給人物設(shè)定“金手指”，會讓我覺得這個作者在用一些想象中的東西去回避現(xiàn)實中的困難。原著里“十一娘”也具有現(xiàn)代人穿越和重生設(shè)定，但因為有“庶女”這個設(shè)定，所以她的成長不是“爽”的。

極目新聞：爽文的寫作目的其實是“造夢”，如果不能給讀者“爽”的快感，那你希望你的故事會給讀者怎樣的啟迪？

吱吱：《庶女攻略》雖然是古代言情小說，是虛幻的愛情故事，但我希望它還是有現(xiàn)實關(guān)照意義的：細節(jié)上我希望它盡量貼近生活，人物在性格上也是堅韌不拔的，我希望通過我的小說給我的讀者特別是女性讀者一些啟示，希望她們不管“開局”如何、不管手中的底牌如何，都能夠努力生活，認真經(jīng)營自己的婚姻、事業(yè)、人生。

不去越界評判編劇

極目新聞：《錦心似玉》是你第一部影視化的作品，所以會緊張會特別關(guān)注嗎？

吱吱：我的心態(tài)是有變化的。這個作品賣出去其實挺久了，剛開始我會特別興奮，希望快點影視化，讓更多人知道這個故事，但影視作品孵化的過程總會比較長，一直等沒等來，然后《慕南枝》《九重紫》《金陵春》也都賣出去了，慢慢我就平和了。

其實我挺理解的，寫作是一個人的事情，但影視化是一個團隊的事情。就像你問我擔不擔心別人沒改好，我覺得專業(yè)的事還是要交給專業(yè)的人去做，我不是編劇，小說作者更多是給影視方提供一個創(chuàng)作素材或靈感，再加上文字和影視的表現(xiàn)方法、針對的群體都不一樣。那我始終是一個網(wǎng)絡文學作家，我覺得自己應該還是回歸到自己原來的位置，去做一個優(yōu)秀的原創(chuàng)作家，而不是越界去評判編劇。

繞不開的湖北氣質(zhì)

極目新聞：從2009年開始網(wǎng)絡文學創(chuàng)作到現(xiàn)在，這個領(lǐng)域不管是題材，還是讀者喜好也發(fā)生著變化，你的感受是什么？

吱吱：還是變化挺大的。我原來也是讀者，后來變成作者，就感覺最初大家喜歡看虐文，比如匪大創(chuàng)作的時期，感情一定是有波折的；中間喜歡看“爽文”，比如很多男性向小說，一切要以“我”為中心；現(xiàn)在大家喜歡看甜文。我覺得網(wǎng)絡文學的發(fā)展始終跟社會變遷纏繞在一起，喜歡看虐文的時候網(wǎng)絡文學的讀者還很年輕，那時候生活比較閑散，對痛苦的承受力更大；后來讀者們成長了，發(fā)現(xiàn)實際生活中有許多不如意的地方，工作上可能也要忍氣吞聲，那就愛上了爽文；到現(xiàn)在大家生活節(jié)奏很快，工作也辛苦，希望看一點“小甜餅”。所以我一直認為，網(wǎng)絡小說從來就反映著社會人群最直觀、最直接的需求。

極目新聞：那走到2021年的當下，大眾喜歡的面越來越廣，現(xiàn)在“雙男主”的設(shè)定就非常吃香，作為言情小說的創(chuàng)作者會感到壓力嗎？

吱吱：肯定有壓力，但我覺得自己的壓力主要還是來自于自己——我寫一個作品，知識儲備夠不夠？倒不是說這壓力來自于當下的流行。因為我一直以來寫的都是自己喜歡的東西，不會太去想市場上流行什么。相反我會想，我現(xiàn)在寫的甜文，我會怎么去制造男女主角相愛的契機？我主要寫古代言情，我在寫作中需要查閱大量的史實資料，我引用的史實是否準確，我寫的歷史年代是否真實，這才是我寫作的最大壓力。

極目新聞：你會在自己的作品里刻意融入湖北元素嗎？

吱吱：其實我在創(chuàng)作時會盡量避免寫自己“本鄉(xiāng)本土”的東西，因為故事是虛構(gòu)的，但事實上作為湖北作家，你是永遠無法涇渭分明地繞開骨子里“湖北氣質(zhì)”的，比如一些口頭語的運用，一些地域的喜好，這種無意識的流露，普通讀者看不出來，但湖北人也許一眼就能看穿。