滾球平臺哪些靠譜-《山河令》熱播，“新武俠”崛起

最近大火的電視劇當(dāng)屬網(wǎng)劇《山河令》。從開播前的不被看好，到“低開高走”，豆瓣評分保持在8.6分。有觀點稱，《山河令》之所以能成為黑馬，是因為其臺詞和劇情設(shè)計滿足了相當(dāng)一部分女性受眾的觀劇需求。此外，劇中呈現(xiàn)了鮮衣怒馬、刀光劍影的江湖世界，也成功塑造了兩位自由肆意、快意恩仇的主人公，堪稱是“新武俠”的代表之作。

既傳統(tǒng)又創(chuàng)新的武俠世界

《山河令》改編自Priest的小說《天涯客》，故事主線并不復(fù)雜，主要講武林各門各派都在尋找匯聚世間武學(xué)秘籍的武庫鑰匙琉璃甲。情報暗殺組織“天窗”的首領(lǐng)周子舒為求自由，在身上釘下七竅三秋釘，只剩下三年壽命;另一男主溫客行，來自令正派人士聞風(fēng)喪膽的鬼谷，以一個無辜公子的身份在外尋找琉璃甲，巧遇變身乞丐的周子舒，隨后共同經(jīng)歷一系列江湖奇遇。

該劇既保留了經(jīng)典武俠的元素，如五湖盟、天窗、毒蝎等各路門派組成的江湖，引得各路人馬紛爭的武林絕學(xué)等，又塑造了不同以往的兩位主人公形象。相比傳統(tǒng)武俠世界里鋤強扶弱、為國為民的正統(tǒng)大俠，《山河令》的兩位主人公，一個不可避免地濫殺無辜，一個行事無所顧忌，隨心所欲。劇集側(cè)重講述了兩人相知相識后，互相救贖的故事。但盡管人物設(shè)定非傳統(tǒng)，兩人身上依舊有著“俠義”的特質(zhì)，這也是武俠劇不可舍棄的核心所在。

《山河令》上線之前并不被看好，比起其他作品來說，該片主演張哲瀚和龔俊的知名度不高;而且《山河令》原名《天涯客》，在上線之前突然改名，被人質(zhì)疑碰瓷之前大火的《陳情令》;并且該片空降上線，宣傳做得也不夠。讓觀眾沒想到的是，上線兩天后《山河令》便受到了追捧。

“武俠”式微又再度流行

在“70后”“80后”的心目中，“武俠劇”是不可磨滅的電視劇印象。上世紀七八十年代，華語劇集制作水平快速崛起，中國武俠小說四大宗師金庸、古龍、梁羽生和溫瑞安的作品陸續(xù)被影視化改編，如金庸的《天龍八部》《射雕英雄傳》《笑傲江湖》，古龍的《小李飛刀》《楚留香》《絕代雙驕》，梁羽生的《白發(fā)魔女傳》《云海玉弓緣》，溫瑞安的《四大名捕》等都取得成功。此后，四人的作品被不斷翻拍，爆款也時有出現(xiàn)。

這些作品，描述了江湖恩怨、快意恩仇的武俠世界，以及國家民族紛爭下的俠義精神，塑造了“俠之大者，為國為民”的俠客形象，滿足了國人的“武俠夢”。然而，這股“武俠熱”在這個世紀初慢慢冷卻。2005年《仙劍奇?zhèn)b傳》走紅后，“仙俠”日漸取代“武俠”成為熱門品類，傳統(tǒng)“武俠”與觀眾漸行漸遠。

近年來，由網(wǎng)絡(luò)小說改編或原創(chuàng)的新武俠題材作品紛紛涌現(xiàn)，如《月上重火》《暮白首》《錦繡南歌》《少年游之一寸相思》《俠探簡不知》等，武俠以嶄新的形式迎來了再度流行。

迎合年輕受眾觀劇習(xí)慣

“新武俠”主要針對在互聯(lián)網(wǎng)背景下成長起來的年輕受眾，其敘事不再是單純的江湖恩怨和“打斗”，而更注重主人公的自我成長過程。如《有翡》講述了以周翡、謝允為代表的一輩江湖新秀們的成長經(jīng)歷，女主周翡從少女歷經(jīng)艱難成長為真正的“有匪君子”，終成一代“南刀”宗師。

相比經(jīng)典武俠劇的國民度與現(xiàn)象級，新式武俠劇更加垂直細分，甜寵愛情、推理懸疑、探險尋寶被融合進武俠世界里。如《月上重火》的“武俠+甜寵”、《俠探簡不知》的“武俠+懸疑”等，都收獲了特定的受眾群體。

另外，針對年輕受眾，“新武俠”的場景人物構(gòu)圖、表演方式、臺詞與動作設(shè)計也都更符合他們的審美習(xí)慣。如《山河令》中，周子舒與溫客行在船上的打戲，舍棄了傳統(tǒng)武俠劇腰馬合一、拳拳到肉的真實，打斗時加入了舞蹈元素，輔以慢鏡頭和船邊濺起的水花，營造出唯美的意境。

原標題：《山河令》熱播，“新武俠”崛起

值班主任：田艷敏