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演員曹磊在出演《覺醒年代》中魯迅一角之前，其實(shí)出演這類重大歷史革命題材的影視作品并不算多。他上一次出圈的角色，是在《軍師聯(lián)盟》中扮演的郭嘉，這次不少觀眾在被曹磊飾演的魯迅打動(dòng)后去翻他的簡(jiǎn)歷，才發(fā)現(xiàn)曹磊的演技已經(jīng)出神入化到成了“劇拋臉”——你只能記住他的角色，卻忘記了這個(gè)演員自己本身的模樣。

做造型，頭套換了三個(gè)才合適

曹磊也說(shuō)，能在《覺醒年代》中扮演魯迅，對(duì)他自己來(lái)說(shuō)也十分意外。這個(gè)角色是《軍師聯(lián)盟》的導(dǎo)演張永新拋出的橄欖枝，雖然深知角色重大，但出于對(duì)導(dǎo)演的信任，他欣然應(yīng)允。“進(jìn)組之前是先做造型，因?yàn)椴皇翘匦脱輪T，所以造型能不能像先生也很重要。”曹磊直言，先追求形似，是演員進(jìn)入角色的第一道門檻。他回憶單是造型就做了一個(gè)禮拜，最終戲里使用的造型是頭套全粘，然后再在頭套上修剪頭發(fā)，“我們換了三個(gè)頭套，都被否定了，最后才找到合適的頭套。每次頭套上單獨(dú)剪發(fā)，又得剪四個(gè)小時(shí)。”

定完造型，看上去有些像魯迅先生了，曹磊心里才有些底，“可以從外往內(nèi)走了。”曹磊坦言，拍攝重大革命歷史題材的劇，人物一般都有原型，因此案頭工作并不難，“我們會(huì)去了解人物的家庭出身和背景、了解人物所處的歷史時(shí)代，但這部劇最大的難點(diǎn)不在案頭，而在如何真實(shí)地還原出這些歷史人物在一起時(shí)的狀態(tài)，如何讓生活常態(tài)滲入到這些偉人的生活。”

在曹磊看來(lái)，這也是《覺醒年代》劇組在創(chuàng)作中一直在思索的問題，他們需要讓大量的生活日常來(lái)豐滿偉人們的形象，“我們平時(shí)對(duì)人物形成的印象很多都是概念性的，要把這些概念打碎，讓人物鮮活起來(lái)，有溫度。”他直言整個(gè)《覺醒年代》的團(tuán)隊(duì)一直在努力做這件事，而最終的呈現(xiàn)結(jié)果還是令人滿意的，“無(wú)論觀眾是什么樣的文化背景，在看到這部劇的時(shí)候，不會(huì)覺得和劇中的時(shí)代和人物有隔閡，人物是可親可近，可以了解到的。”

演人物，經(jīng)典場(chǎng)景反復(fù)排演

劇中，魯迅創(chuàng)作《狂人日記》的場(chǎng)景在播出后備受好評(píng)，曹磊也透露這場(chǎng)重頭戲確實(shí)也是經(jīng)過反復(fù)的考量，最終選擇了劇中呈現(xiàn)的這個(gè)版本。“我們都覺得先生的寫作狀態(tài)不應(yīng)該是普通的伏案寫作，我們做了幾個(gè)嘗試，靠在桌子上、半跪著，以及趴在地上，最終選擇了把稿子鋪在地上寫。”曹磊笑稱，他看見彈幕里有觀眾說(shuō)這樣寫肩膀會(huì)受不了，然后下一個(gè)鏡頭，魯迅先生寫完之后很疲憊地就躺下了，“我們做的設(shè)計(jì)都不是憑空想象，還是帶有生活本身的邏輯在其中。”

曹磊另一個(gè)印象深刻的拍攝場(chǎng)景，是魯迅先生的一段演講。劇中，林紓創(chuàng)作了小說(shuō)《妖夢(mèng)》來(lái)影射并回?fù)粜挛幕\(yùn)動(dòng)，魯迅也決定用專題演講的形式正面對(duì)壘《妖夢(mèng)》。因?yàn)槭峭辽灵L(zhǎng)的北京人，又是專業(yè)科班出身，曹磊透露拍攝這段戲之前他其實(shí)已經(jīng)將臺(tái)詞背得爛熟，“半頁(yè)紙的詞，基本都很熟悉，用北京人藝的行話來(lái)說(shuō)，就是臺(tái)詞都‘拱嘴’了。”曹磊回憶，正式拍攝起來(lái)也很順利，表達(dá)流暢、臺(tái)詞也都沒錯(cuò)，但演的時(shí)候看到一旁扮演蔡元培的馬少驊老師面露不悅，趕緊上前請(qǐng)教。

“馬老師用一根手指頭輕輕點(diǎn)了下我，吐了兩個(gè)字，‘炫技’。”曹磊說(shuō)，當(dāng)下自己真的全身汗都下來(lái)了。他這才反應(yīng)過來(lái)，魯迅先生并不是專業(yè)的演員，還是南方人，說(shuō)起臺(tái)詞也不可能抑揚(yáng)頓挫。曹磊請(qǐng)求張永新導(dǎo)演再給自己一次表演的機(jī)會(huì)，并在走回?cái)z像機(jī)前的二十幾米路程里重新找回了人物的表演邏輯，重演之后才得到了馬少驊老師的認(rèn)可。曹磊透露，后來(lái)他才知道，導(dǎo)演在監(jiān)視器前其實(shí)對(duì)二人的談話了如指掌，但在現(xiàn)場(chǎng)卻沒有點(diǎn)破，“這不光是我和馬少驊老師之間的信任，也是導(dǎo)演和演員之間的信任。”

抓細(xì)節(jié)，釋放先生的溫暖美好

具體到魯迅這個(gè)人物的塑造，曹磊很謙虛，說(shuō)關(guān)于人物的案頭工作是分內(nèi)之事?！队X醒年代》中魯迅的戲份都是畫龍點(diǎn)睛的部分，魯迅創(chuàng)作《藥》《狂人日記》的過程被巧妙地融入劇情中。魯迅先生房前的棗樹是劇組專門從外地買來(lái)種在院子里的，魯迅時(shí)常拿在手上的刻刀，因?yàn)榻?jīng)常抽煙而熏黃的手指，則是曹磊在仔細(xì)揣摩過角色后專門保留的細(xì)節(jié)。

曹磊說(shuō)，在《覺醒年代》的人物群像中，魯迅始終是十分特別的那一個(gè)。“先生給人的印象是犀利和冷峻，但他的內(nèi)心其實(shí)很火熱，他所有憤怒的底色都是對(duì)國(guó)家民族的愛。”在曹磊看來(lái)，魯迅窮其一生都是在找尋解決問題的辦法，“提出問題固然重要，很多人只是提出問題、宣泄自己的情緒，但不提供解決方案。魯迅不僅要提出問題，還要找到問題的答案。”

曹磊通過大量的文字材料去找尋真實(shí)的魯迅，從字里行間中也看到了魯迅的天真，“有時(shí)候看他的文字就像是兒童的視角，只有足夠的干凈純潔才能看到事物的本質(zhì)。”曹磊說(shuō)，他希望把魯迅幽默、溫暖和美好的一面是放出來(lái)，希望加上幽默和熱情，而不是一味地冷峻。曹磊表示，這也是他和張永新導(dǎo)演共同認(rèn)可的創(chuàng)作理念，“一個(gè)人物的底色是打動(dòng)我的關(guān)鍵，決定了我是否更愿意去豐滿他。我們希望把那些堅(jiān)硬的概念都徹底打破，透過那些縫隙去感受人物真正的底色。”