《贅婿》拍出郭麒麟的“狠”，保留70%喜劇屬性~

一部講述出身微寒的寧毅（郭麒麟飾）入贅布商蘇家當(dāng)上門(mén)女婿，幫助妻子蘇檀兒（宋軼飾）執(zhí)掌門(mén)庭、創(chuàng)業(yè)經(jīng)商的古裝輕喜劇《贅婿》熱播，成為今年開(kāi)年第一部口碑劇。同時(shí)，該劇貢獻(xiàn)出一對(duì)熒屏CP郭麒麟和宋軼。日前，新京報(bào)記者專訪該劇導(dǎo)演鄧科，對(duì)于如何營(yíng)造出這對(duì)甜蜜的熒屏CP，鄧科表示，“撒糖”并不難，但是他反對(duì)為了撒糖而撒糖，“《贅婿》在拍的過(guò)程當(dāng)中非常克制。”

宋軼和郭麒麟劇照。

撒糖：現(xiàn)場(chǎng)臨時(shí)加吻戲，都是演員自然反應(yīng)

郭麒麟和宋軼在劇中飾演的這一對(duì)小夫妻，成為今年開(kāi)年第一對(duì)熒屏“CP”。蘇檀兒是商業(yè)奇才，自幼展現(xiàn)不俗天賦，性格好強(qiáng)；寧毅樂(lè)觀聰明，有著層出不窮的奇思妙想，對(duì)蘇檀兒“女性創(chuàng)業(yè)”大力支持和理解。夫妻搭配，開(kāi)局拿著一家店鋪，結(jié)局拼成江寧首富，一路不僅升級(jí)打怪，還順便在結(jié)婚之后談起了戀愛(ài)。

宋軼劇照

對(duì)于如何營(yíng)造出這對(duì)甜蜜的熒屏CP，鄧科表示，“撒糖”并不難，但是他反對(duì)為了撒糖而撒糖，人物關(guān)系明明沒(méi)有到那個(gè)程度，非要去壁咚，這就僅僅是“工業(yè)糖精”。《贅婿》在拍的過(guò)程當(dāng)中非?？酥?，“觀眾之所以會(huì)感覺(jué)到甜，是因?yàn)檫@兩個(gè)人物真實(shí)，他們每一個(gè)反應(yīng)都是人物狀態(tài)到那兒了，兩個(gè)人不得不親那一下。所以他們親了后產(chǎn)生了微妙的化學(xué)反應(yīng)，這種真實(shí)可以被觀眾Get到。”

培養(yǎng)演員的CP感，鄧科說(shuō)，主要靠引導(dǎo)。比如蘇檀兒親寧毅的那場(chǎng)戲，蘇檀兒從濮園詩(shī)會(huì)回來(lái)，寧毅給她做刨冰，因?yàn)樵阱@詩(shī)會(huì)寧毅幫了蘇檀兒，那是他的高光時(shí)刻，展現(xiàn)了男人的擔(dān)當(dāng)、責(zé)任感，蘇檀兒是心動(dòng)了，所以她才會(huì)冷不丁地親了寧毅一下。這場(chǎng)吻戲是拍攝現(xiàn)場(chǎng)臨時(shí)加的，當(dāng)時(shí)宋軼問(wèn)了鄧科很多問(wèn)題，比如自己怎么過(guò)去親，親哪兒，親的時(shí)候狀態(tài)是怎么樣的。“這些在我看來(lái)不是演員不愿意去演，而是需要導(dǎo)演給她很多心理的安全感。”鄧科說(shuō)，好的演員是導(dǎo)演給了他（她）一個(gè)空間，他們可以自然在這個(gè)空間里生長(zhǎng)。“所以當(dāng)他們倆親完了，我給他們倆這個(gè)情境之后，宋軼走回到書(shū)桌前面，郭麒麟轉(zhuǎn)臉看她，她害羞地拿著書(shū)一擋，寧毅看到之后愣愣的表情，這都是兩位演員自己在那個(gè)情境下，他們自然生長(zhǎng)出來(lái)的東西，非常的鮮活。”

演員：拍出郭麒麟“狠”的一面

當(dāng)《贅婿》官宣演員的時(shí)候，郭麒麟出演寧毅，很多書(shū)粉認(rèn)為他并不貼合原著里的寧毅，小說(shuō)里寧毅是個(gè)閑散儒商，郭麒麟身上則自帶喜感。對(duì)于郭麒麟的選擇，鄧科表示，每個(gè)人都會(huì)有自己對(duì)于寧毅形象的想象，而無(wú)論由哪個(gè)演員來(lái)演，人物身上也一定會(huì)出現(xiàn)這個(gè)演員的影子。

寧毅和蘇檀兒合作經(jīng)商。

在鄧科跟郭麒麟第一次見(jiàn)面的時(shí)候，鄧科說(shuō)，自己不會(huì)去拍郭麒麟喜劇那一面，因?yàn)楣梓氲南矂∈侨珖?guó)人民都熟悉的元素，他更多地想拍出郭麒麟“狠”的那一面，“因?yàn)橛^眾從來(lái)沒(méi)有把郭麒麟跟‘狠’聯(lián)系在一起，郭麒麟在《贅婿》之前的標(biāo)簽都是乖、禮貌、可愛(ài)、謙遜，這些詞匯。”鄧科說(shuō)，他希望保留郭麒麟身上70%的既有屬性，也就是他的喜劇層面，那是他駕輕就熟、擅長(zhǎng)的表演風(fēng)格，另外30%是加分項(xiàng)，所以他們一起規(guī)定了寧毅的一些說(shuō)話語(yǔ)氣、眼神，還有他發(fā)狠的狀態(tài)。“寧毅這個(gè)人物的狠肯定不是像極端分子一樣，不是用暴力的手法攻擊別人的那種狠。他只是做事有自己的底線，一旦他的底線被碰觸到，他反擊的時(shí)候絕對(duì)會(huì)不留余地。所以劇中最狠的一段情節(jié)是烏公子攻擊了寧毅的朋友，欺辱他的妻子，所以他進(jìn)行了反擊，他說(shuō)‘起風(fēng)了，那烏家就破產(chǎn)吧’。然后，他做到了讓烏家破產(chǎn)，這是寧毅的狠。”

寧毅在男德學(xué)院。

故事：寧毅“逆襲”最先吸引導(dǎo)演

“贅婿”也叫做“倒插門(mén)”，在古代放棄姓氏“嫁入豪門(mén)”的贅婿往往是躺在社會(huì)食物鏈的底端，在《贅婿》故事中，郭麒麟飾演的寧毅就是這樣一個(gè)被要求遵守男德、相妻教子的“贅婿”。劇中，女主角蘇檀兒是千金大小姐、家族產(chǎn)業(yè)的繼承人，對(duì)經(jīng)營(yíng)管理有自己的思路，性格果敢大膽，人設(shè)上類(lèi)似“霸道總裁”。而男主角寧毅則更像是“灰姑娘”，對(duì)于他的“入贅”，一開(kāi)始沒(méi)有人看好，但蘇檀兒為了能夠讓自己的事業(yè)自由，堅(jiān)持這個(gè)選擇，此后寧毅利用自己當(dāng)代人的生活經(jīng)驗(yàn)，在做生意上屢屢開(kāi)掛，成功“輔佐”了蘇檀兒。

《贅婿》原著小說(shuō)是起點(diǎn)中文網(wǎng)的男頻大IP，連載時(shí)間長(zhǎng)達(dá)十年。導(dǎo)演鄧科坦言，《贅婿》確實(shí)是一部非常“爽”的作品，但最先吸引自己的并非“男頻”這個(gè)點(diǎn)，而是主人公寧毅的“逆襲”之路，“贅婿”本來(lái)就是在那個(gè)朝代里面地位最低的人，而寧毅能把個(gè)人與婚姻的成長(zhǎng)，再到個(gè)人與朝廷、個(gè)人與時(shí)代的成長(zhǎng)聯(lián)系到一起，從小小贅婿，成長(zhǎng)為胸懷天下之人，本身這個(gè)故事就具有非常大的格局。

郭麒麟演技受到好評(píng)。

人物：男主光環(huán)沒(méi)“搶”女主戲份

《贅婿》開(kāi)篇，女主角蘇檀兒的性格鮮明、突出，“誰(shuí)說(shuō)女子不如男”的性格設(shè)定非常具有現(xiàn)代意識(shí)，身為女兒身，經(jīng)營(yíng)管理家族生意，她經(jīng)歷著周遭的重重非議，但蘇檀兒性格倔強(qiáng)，堅(jiān)信自己有能力撐起這個(gè)家，頗有一些當(dāng)代大女主的氣質(zhì)。但從掌印爭(zhēng)奪結(jié)束到皮蛋生意開(kāi)始，寧毅的戲份和權(quán)重逐漸上升，去男德學(xué)院可以認(rèn)識(shí)當(dāng)朝宰相與駙馬，隨手救了一個(gè)落水的人就是隱藏花魁，做皮蛋生意也能風(fēng)生水起，搞加盟、開(kāi)飯館，不僅一步步將布行生意聯(lián)系在一起，甚至也因?yàn)橄缕逵鲋?，收到了入朝為官的邀約。

從“大女主”轉(zhuǎn)向“大男主”，金手指大開(kāi)的寧毅是否帶著主角光環(huán)“搶”了女主角的戲份？對(duì)此，鄧科并不這么認(rèn)為，在他看來(lái)，寧毅跟蘇檀兒是一個(gè)團(tuán)隊(duì)，他倆一定是各擋一面，寧毅從現(xiàn)代穿越到古代，他的強(qiáng)項(xiàng)是思維碾壓那個(gè)朝代的人，他的眼界肯定是超前的，所以他會(huì)在做生意、做決定的重要時(shí)刻起到擔(dān)當(dāng)作用。而蘇檀兒強(qiáng)的地方是她的技能，她能染出那個(gè)時(shí)候最好的暮云紗，她在織布上的造詣能夠藐視所有人。“他們一個(gè)有技藝，一個(gè)有眼界，兩個(gè)人組合，最終讓蘇家成為了首富。”

寧毅入贅蘇家。

說(shuō)到“金手指”，鄧科表示，寧毅在劇中的設(shè)定肯定是做什么都成，因?yàn)樗且粋€(gè)從當(dāng)代而來(lái)的“金融大拿”，“所謂的‘金手指’并不是一個(gè)很新鮮的概念，它就是戲劇上的高潮場(chǎng)景、主角的高光時(shí)刻。在這部劇中，我們把這些場(chǎng)景之間的節(jié)奏做得更緊湊了，大家感覺(jué)寧毅好像開(kāi)了金手指，其實(shí)是劇情濃縮了這些高光時(shí)刻。”

細(xì)節(jié)：“男德學(xué)院”并不是為了討好女性觀眾

在原著小說(shuō)里，寧毅過(guò)來(lái)就是贅婿了，但劇集則詳細(xì)鋪陳了贅婿“嫁人”的經(jīng)歷，穿紅妝坐花轎、被撒紅棗桂圓、跨火盆等，給網(wǎng)友科普了一番“贅婿”入門(mén)步驟。譬如贅婿的身份低下，必須送到“男德學(xué)院”進(jìn)修，把男權(quán)社會(huì)對(duì)女性的種種要求，全部用來(lái)要求贅婿。劇中犯錯(cuò)的贅婿要進(jìn)入男德學(xué)院學(xué)習(xí)，要熟讀《贅婿經(jīng)》，需唯妻命是從，還要忍受老師不合理的懲戒。

作為一部男頻小說(shuō)的改編作品，這些情節(jié)的設(shè)置添加是否在給女性觀眾制造爽感？在鄧科看來(lái)，創(chuàng)作者并不會(huì)刻意持有男性或女性思維，因?yàn)?ldquo;贅婿”地位的特殊性，希望《贅婿》這個(gè)體系中有一些能自圓其說(shuō)的元素，包括寧毅入贅后的禮儀，坐花轎、跨火盆，入贅后第二天怎么端茶送水，“為了讓這個(gè)故事更真實(shí)，所以設(shè)計(jì)了我們的世界觀在這個(gè)故事里面。初心并不是為了去討好女性觀眾，我們希望傳遞男女平等、夫妻平等的價(jià)值觀念。”

風(fēng)格：不希望通過(guò)演員的表演去引導(dǎo)觀眾發(fā)笑

按原著風(fēng)格，《贅婿》有著和《瑯琊榜》相似的商戰(zhàn)底蘊(yùn)。但劇版中，這些“硬劇情”都被融入在喜劇的風(fēng)格中推進(jìn)。除了演員的表演，劇情推進(jìn)中的各種細(xì)節(jié)也充滿了喜劇感，比如對(duì)于寧毅來(lái)說(shuō)，在古代搞商戰(zhàn)可以借鑒的樣本太多，停車(chē)位、外賣(mài)服務(wù)、加盟商、會(huì)員入籍，這些現(xiàn)代商業(yè)詞匯，跨越時(shí)代就是商場(chǎng)上的錦囊，帶來(lái)的反差也引得觀眾會(huì)心一笑。

王成思劇照

鄧科坦言，《贅婿》的拍攝確實(shí)面臨到一個(gè)比較大的問(wèn)題，就是選用了很多不同表演體系的演員，比如郭麒麟和他的德云社表演體系，耿護(hù)院的扮演者王成思是開(kāi)心麻花的，蘇文興的扮演者劉冠麟有很濃烈的東北喜劇表演色彩，烏啟豪的扮演者戴向宇代表作品是《小娘惹》，這些演員的喜劇體系都不一，“進(jìn)組之后，很重要一點(diǎn)就是他們的表演統(tǒng)一到一個(gè)調(diào)性上來(lái)，大家都要收著演。”鄧科表示，他不希望通過(guò)演員的表演去引導(dǎo)觀眾發(fā)笑，那叫咯吱人，“我希望的喜劇效果是一種黑色幽默，通過(guò)劇情的發(fā)展產(chǎn)生的一種笑料。”