澳門太陽集團圖片:《懸崖之上》和不再攥緊拳頭的張藝謀~

五天假期
       片子《絕壁之上》票房過5億元
       社交網(wǎng)站上的口碑得分在優(yōu)越以上
       趨近優(yōu)秀在張藝謀的片子里
       《絕壁之上》不是票房最高
       也不是專業(yè)風(fēng)評最好但這是20多年里
       獲得反饋最為平穩(wěn)溫和的一部張藝謀作品
       假如在以前多年持續(xù)關(guān)注這位導(dǎo)演的創(chuàng)作
       險些要不適應(yīng)于此次不再有猛烈的負(fù)面評論針對導(dǎo)演

這是一種讓人百味雜陳的情境一個老導(dǎo)演接了一樁行業(yè)內(nèi)默契認(rèn)同的“行活”
       他作為乙方很有職業(yè)素養(yǎng)地完成了一個類型片項目
       收斂以致是放棄了他的鋒芒和頑固個性
       結(jié)果這成了他的票房與口碑雙贏之作

《絕壁之上》是對懸疑類型片“燒腦逼迫癥”的反制
       它用一清二楚的情節(jié)置換了片子層面的意見意義年輕的創(chuàng)作者們癡迷于設(shè)計繁復(fù)的敘事迷宮
       仿佛無翻轉(zhuǎn)不成戲
       結(jié)果說事的機巧覆蓋了人的氣息《絕壁之上》足夠飄逸地和年輕潮流拉開間隔
       它太老派了
       回歸了古從前代懸疑片的意見意義：比起猜度情節(jié)
       讓不雅眾浸沒于情緒才更緊張也是太久沒見這種不怕劇透的片子《絕壁之上》一開場
       底牌擺在了臺面上由于被出賣
       行動還沒有開始就休克了
       救人的人成了被救的
       他們能自救嗎？他們有援手嗎？他們會得救嗎？那位藏得最深的同道會裸露嗎？導(dǎo)演制造了一種代入感強烈的剪輯節(jié)奏
       讓不雅眾進入劇中人的情緒
       由于層層遞進、環(huán)環(huán)緊扣的生理榨取感
       情節(jié)的周到程度被棄置了視聽制造的是感官沖擊
       第一個畫面就不由分辯地把不雅眾拉扯入別樣的天下、別樣的人生
       從危急重重的積雪密林
       到暗流澎湃的火車車廂
       哈爾濱陰翳的天空下
       細(xì)雪覆蓋了中央大年夜街
       也落進大年夜銀幕前不雅眾的內(nèi)心105分鐘的片子光陰里
       導(dǎo)演宕開智識的理性闡發(fā)
       穩(wěn)當(dāng)?shù)啬媚蟛谎疟姷母星轶w驗這是簡單直不雅的“好看”

《絕壁之上》的情節(jié)是簡單的
       不雅念更是
       它呵護了不雅眾免遭倫理包袱的困擾在官兵捉土匪的經(jīng)典敘事模型里
       大好人壞人陣營分明
       正派反派面目分明
       詬誶之間的楚天河界交卸得清楚明白這鉤沉了上了年紀(jì)的不雅眾的片子影象遠(yuǎn)在入口大年夜片和多廳商業(yè)影院呈現(xiàn)之前
       在迂腐的大年夜禮堂或單廳影院里
       八零后、七零后和更年長的不雅眾頻繁看過的主流敘事片子
       不便是這樣的嗎？比如
       《保密局的槍聲》這是“第五代”呈現(xiàn)前的商業(yè)片的創(chuàng)作思路
       張藝謀的視聽出現(xiàn)固然更高檔更漂亮
       但韶光倒流30年
       《絕壁之上》生怕是那時的他試圖顛覆的“類型片子”——那時他掌鏡《黃地皮》
       執(zhí)導(dǎo)《紅高粱》
       亂拳揮向師長教師傅
       拳拳到肉

有玩笑說
       沒想到張藝謀的商業(yè)轉(zhuǎn)型成功之作是《絕壁之上》是日然是經(jīng)不住推敲的戲言
       論這位導(dǎo)演的商業(yè)成就單
       即就是風(fēng)評觸底的《三槍拍案驚奇》
       盈收也能給資方交卸回首張藝謀從前作品
       《紅高粱》《秋菊打官司》和《一個也不能少》分享了一則共性
       便是專業(yè)老到的影像表述之外
       這些片子的“內(nèi)容”可所以自力成篇的文本存在《英雄》之后的張藝謀
       與其非議他反水了藝術(shù)的倫理
       不如說他擁有更隱秘的野心
       他考試測驗完成一些能夠離開文本和傳統(tǒng)戲劇構(gòu)作的、只能用視聽實現(xiàn)的表達從《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》直到《長城》和《影》
       他異常固執(zhí)地不去彌合劇作內(nèi)部的撕裂
       而以視覺的美學(xué)特性沖擊不雅眾
       用視覺的意見意義瓦解感情的愿望——這些作品的內(nèi)容和主題可說是殘忍的
       但它們的品相體現(xiàn)為斑斕的視覺意象

“視覺大年夜片”這個刻板印象背后的張藝謀導(dǎo)演
       是一個罕有斷交的、不當(dāng)協(xié)的創(chuàng)作者
       他很堅貞地、一部接一部不絕地拍片
       同時
       他的片子無論出現(xiàn)什么風(fēng)貌的美學(xué)修辭
       內(nèi)核卻是一以貫之的酷寒堅硬
       持續(xù)地得罪不雅眾他的堅貞和不當(dāng)協(xié)就像攥緊的拳頭
       讓人不適

即就是《一秒鐘》這部被誤讀成“寫給老片子情書”的自白
       它的內(nèi)在本相也不是皆大年夜歡樂的和解片子真的被謳歌了嗎？謎底是很可疑的

以是
       《絕壁之上》成了一個意外
       由于那只攥緊的拳頭驚惶掉措地松了

日本聞名編劇和導(dǎo)演荒井晴彥老歲長年走訪北京片子學(xué)院時
       被問起
       在晚近的作品中為何不再正面強攻燦爛的本相？他回答：“由于我老了”不能斷言這也是張藝謀松開拳頭的緣故原由
       大概只能借用托馬斯·潘恩在《知識》里那條斬釘截鐵的論斷：一次又一次
       光陰把人們變成了皈依者